Renaissance-Antiqua

Eine »Renaissance-Antiqua« ist im Sinne der Schriftklassifikation eine Schriftuntergruppe bzw. eine Schriftart, die zur Schriftgattung (Hauptschriftgruppe) der Antiqua-Schriften gehört; Serifenschrift, die sich typografisch aus den humanistischen Buchschriften der Renaissance entwickelt hat. In der dspr. Gelehrtensprache auch als »Mediaeval« (lt. »mediaeval« für »mittelalterlich«) bzw. »Mediäval«, im angelsächsischen Sprachraum als »Old Style« oder »Old Face« bezeichnet. ¹⁾

Renaissance-Antiquas werden in der Typografie in die Schriftnebengruppen »Venezianische Renaissance-Antiqua« und »Französische Renaissance-Antiqua« unterteilt, wobei die Venezianische Renaissance-Antiqua die ältere Variante ist. Die Archetypen der Venezianischen Renaissance-Antiqua der Prototypografen Conrad Sweynheym (o.A.–um 1474/1477) und Arnold Pannartz (o.A.–um 1476) gelten als die ersten bekannten Antiqua-Drucktypen, die als Übergangsform zwischen Gotik und Antiqua betrachtet werden können.

Etymologie

Unter »Renaissance« wird eine europäische Kulturepoche verstanden, die sich durch die »Wiederbelebung« antiker Ideale – insbesondere in Philosophie, Literatur, Wissenschaft, Malerei und Architektur – auszeichnet. Der Ursprung der Renaissance liegt in Italien, insbesondere in Florenz, Venedig, Rom und Mailand. Die Kulturwissenschaft unterscheidet im Wesentlichen in Frührenaissance (ab ca. 1420), Hochrenaissance (ab ca. 1500) und Spätrenaissance (ab ca. 1520).

In der Frührenaissance entwickelte sich auch die Typografie durch die Erfindung Johannes Gutenbergs (um 1400–1468). Durch sie konnten von nun an Ideen und Wissen maschinell reproduziert werden, was einen radikalen multidisziplinären Strukturwandel zur Folge hatte, der alle westeuropäischen Zivilisationen innerhalb kürzester Zeit nachhaltig veränderte. Humanismus, die Entdogmatisierung der Wissenschaft, die Liberalisierung und die nachfolgende Aufklärung sind untrennbar mit der Typografie verbunden. Gleichzeitig förderte die Typografie jedoch auch die Verbreitung monotheistischer Religionen (insbesondere durch gedruckte Bibeln), trug zur Verschärfung der römisch-katholischen Inquisition bei und begünstigte die Verbreitung des Antisemitismus.

Etymologisch bedeutet Renaissance »Rückbesinnung, Wiederbelebung«, was aus dem frz. »renaissance« für »Wiedergeburt, wiedergeboren werden, aufleben« von lt. »renasci« (»re-« für »wieder« »nasci« für »geboren werden«) stammt. Im deutschsprachigen Raum ist der Begriff eigentlich erst ab Mitte des 19. Jahrhunderts gebräuchlich, um kulturwissenschaftlich den Übergang vom Mittelalter zur Neuzeit zu skizzieren.

Die Bezeichnung »Antiqua« leitet sich etymologisch von der lateinischen weiblichen Form zu »antiquus« für »vorig, alt«, einer Nebenform von »anticus« für »der vordere« vom lateinischen »ante« für »vor« ab. Mit »Antiqua« ist somit die »alte Schrift« gemeint.

Der Begriff »Antiqua« wird als Terminus primär im deutschsprachigen Raum sowohl für die Schriftgattung (Antiqua-Schriften) als auch für die Hauptschriftgruppe Antiqua (Antiqua mit Serifen) verwendet. Er bezeichnet ausschließlich eine Druckschrift. Vorlagen aus der Epigraphik und Kalligrafie werden in der Paläografie anders bezeichnet. Die Antiqua ist heute die führende Verkehrsschrift der westlichen Welt.

Typometrie

Die Typometrie der Renaissance-Antiqua venezianischer Prägung orientiert sich bis zum Ende der Inkunabelzeit aus merkantilen Gründen immer noch an der Kalligrafie. Die Formgebung ihrer Buchstaben und ihre Anmutung wirken deshalb bis zur Schöpfung der »Aldinischen Antiqua« noch sehr rudimentär.

Eine Französische Renaissance-Antiqua zeichnet sich dagegen durch ein sehr harmonisches Schriftbild und in gedruckter Form durch eine sehr gute Lesbarkeit selbst unterhalb von Lesegrößen aus. Sie wirkt stabiler, ruhiger und gleichmäßiger als ihre venezianische Vorlage; die Kehlungen ihrer Serifen und die der Dachansätze sind wendiger gerundet; Der Innenbalken beim »e« ist bereits waagerecht. ²⁾

Die wichtigsten Klassifikationsmerkmale einer Renaissance-Antiqua:

• Generelle Erkennungsmerkmale: Gekehlte Serifen, nach links geneigte Rundformen und Minuskeloberlängen, deren Dachansätze über die  Majuskelhöhe (H-Linie) ragen
• Dachansätze der Minuskeln: Schräg
• Oberlängen der Minuskeln: Gehen über die Majuskelhöhe (H-Linie)
• Achse der Minuskel: »e«:
  • Venezianische Renaissance-Antiqua schräger Innenbalken nach links geneigt
  • Französische Renaissance-Antiqua waagrechter Innenbalken
• Optische Achse der Rundformen: Nach links geneigt
• Serifenübergänge: Rund bis konisch
• Serifenseitenkante: Bogenform bis gerade
• Serifenunterkante: Leicht bis stark gekehlt
• Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Gleichmäßige Kontrastunterschiede

Heute existieren unzählige Remakes, ³⁾ Klone, ⁴⁾ Formvarianten ⁵⁾ und Mischformen ⁶⁾ von Renaissance-Antiquas, die für die Mehrheit der Schriftnutzer nicht oder kaum zu unterscheiden sind. ⁷⁾ Seit dem 19. Jahrhundert werden auch serifenlose Schriften (Grotesk) aus den Grundformen der Renaissance-Antiqua entwickelt.

Historie

Mit frühen Archetypen einer Antiqua im Minuskelalphabet experimentierten bereits um 1465 die deutschen Prototypografen Sweynheym und Pannartz im Benediktinerkloster von Subiaco in der Provinz Rom. In ihrer eigenen Offizin in Rom druckten Sweynheym und Pannartz 1467 die erste Ausgabe der berühmten »Epistulae familiares« von Marcus Tullius Cicero (106–43 v.Chr.), einem römischen Dichter, Redner und Staatsmann, in ihrer zur Reinform weiterentwickelten »Sublacensischen Antiqua-Type«.

Die deutschen Gebrüder Johannes (o.A.–1469/1470) und Wendelin (o.A.–1477) von Speyer (Giovanni and Vendelino da Spira) und letztendlich der französische Typograf Nicolas Jenson (um 1420–1480) entwickelten um 1468 in Venedig aus dieser Sublacensischen Antiqua-Type die Antiqua »Litterae Venetae«. Sie gilt als die erste vollkommen ausgebildete Reinform einer gedruckten Antiqua von exemplarischer Ausgewogenheit, Deutlichkeit und betonter Rundheit in der Buchstabenkomposition.

1496 druckte erstmals der Humanist, Verleger und Typograf Aldus Manutius (1449–1515) eine Antiqua mit Serifen, die sich weitgehend von den typografischen Protoformen der Sublacensischen Antiqua-Type und der Litterae Venetae distanzierte. Diese von seinem bologneser Schriftgießer und Stempelschneider Francesco Griffo (Francesco da Bologna, 1450–1518) geschnittene »Bembo-Type« (Griffo-Lettern), leitete die neue Ära der sogenannten »Antiqua des Aldinischen Typs« ein, welche später auch als »Garamondschriften« bzw. Französische Renaissance-Antiquas bezeichnet werden.

In Frankreich entwickelten sich aus dieser Aldinischen Antiqua ab 1530 die Garamondschriften (Classification Vox-Atypi: Garaldes), an deren Formgebung maßgeblich die französischen Typografen Antoine Augereau (um 1485–1534), sein Schüler Claude Garamond (1480/1500–1561), Jean Jannon (1580–1658), Philippe Grandjean (1666-1714) und Charles-Louis Simonneau (1645–1728) beteiligt waren.

In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts reformierte der französische Typograf Pierre Simon Fournier (1712–1768) die Französische Renaissance-Antiqua; Aus ihr entstand die »Halbmediäval«, die sogenannte Vorklassizistische Antiqua. ^{8) 9) 10)}  

Vertreter dieser Schriftart

Vertreter der Venezianischen Renaissance-Antiqua sind beispielsweise die »Schneidler« von Friedrich Hermann Ernst Schneidler (1882–1956), die »Hadriano« von Frederic William Goudy (1865–1947) und die »Weidemann« von Kurt Weidemann (1922–2011).

Venezianische Renaissance-Antiquas (Auswahl):

Schrift	Schriftgestalter	Font Foundry	Jahr
Amalthea	Schneidler, Ernst F. H.	Bauersche Gießerei	1936
Berkeley	Stan, Tony	ITC	1983
Centaur	Rogers, Bruce	Monotype	1914/16/29
Guardi	Haus, Reinhard	Linotype	1986
Hadriano	Goudy, Frederic W.	ATF	1918
Italia	Brignall, Colin	Linotype	1975
Italian Old Style	Goudy, Frederic W.	Monotype	1924
Jenson Classico	Luin, Franko	Ericsson (?)	1993
Legacy	Arnholm, Ronald	ITC	1992
Schneidler	Schneidler, Ernst	D. Stempel	1939
Tiffany	Benguiat, Edward	ITC	1974
Trajanus	Chappell, Warren	D. Stempel	1940
Weidemann	Weidemann, Kurt	ITC	1983

Vertreter der Französischen Renaissance-Antiqua sind beispielsweise die »Bembo« von Stanley Morison (1889–1967), die »Amsterdamer Garamond« von Morris Fuller Benton (1872–1948) oder die »Minion« von Robert Slimbach (*1956).

Französische Renaissance-Antiquas (Auswahl):

Schrift	Schriftgestalter	Font Foundry	Jahr
Albertina	Brand, Chris	Monotype	1965
Aldus	Zapf, Hermann	D. Stempel	1954
Apollo	Frutiger, Adrian	Monotype	1962/64
Bembo	Morison, Stanley	Monotype	1929
Bembo Type	Griffo, Francesco	Officina Aldina	1496
Berling	Forsberg, Karl-Erik	Berling foundry	1951
Breughel	Frutiger, Adrian	Linotype	1981
Caxton	Usherwood, Leslie	ITC	1981
Columbus	Coci, Jorge	N. N.	1513
Comenius	Zapf, Hermann	Berthold	1976
Corporate A	Weidemann, Kurt	URW	1990
Dante	Mardersteig, Giovanni Carpenter, Ron	Officina Bodoni	1947/52
Dante	Carpenter, Ron	Monotype	1993
Diotima	Zapf-von Hesse, Gudrun	D. Stempel AG	1951/63
Esprit	Veljovic, Jovica	ITC	1985
Galliard	Carter, Matthew	ITC	1978
Gamma	Veliovic, Jovica	ITC	1986
Garamond	Stan, Tony	ITC	1993
Garamond	Slimbach, Robert	Adobe	1989/91
Garamond	Simoncini, Francesco Bilz, W.	Simoncini SA	1961
Garamond	Lange, Günter Gerhard	Berthold	1972
Garamond	N. N.	D. Stempel	1925
Garamond Amsterdam	Benton, Morris Fuller	ITC	1917
Garth Graphic	Matt, John	Compugraphic	1979
Giovanni	Slimbach, Robert	ITC	1989
Goudy	Goudy, Frederic W.	Monotype	1915
Goudy Modern	Goudy, Frederic W.	Monotype	1918
Granjon	Jones, George W.	Linotype	1928
Griffo Classico	Luin, Franko	Ericsson (?)	1993
Haarlemmer	Van Krimpen, Jan	Monotype	1938
Helicon	Quay, David	Berthold	1989
Hiroshige	Hollandsworth, Cynthia	Alpha Omega	1986
Hollander	Unger, Gerhard	Hell	1983
Horley Old Style	Norton, Robert	Monotype	1925
Leawood	Usherwood, Leslie	ITC	1985
Mendoza	Mendoza Almeida, José	ITC	1991
Meridien	Frutiger, Adrian	Deberny & Peignot	1957
Minion	Slimbach, Robert	Adobe	1990
Minister	Fahrenwaldt, Carl Albert	N. N.	1929
New Aster	Simoncin, Francesco	Linotype	1958
Novarese	Novarese, Aldo	ITC	1984
Octavian	Carter, Will Kindersley, David	Monotype	1961
Palatino	Zapf, Hermann	D. Stempel	1950
Plantin	Pierpont, Frank Hinman	Monotype	1913
Poliphilus (?)	Manutius, Aldus	Officina Aldina	1499
Poppl-Pontifex	Poppl, Friedrich	Berthold	1974
Post-Antiqua	Post, Herbert	Berthold	1932/39
Quadraat	Smeijers, Fred	FF	1992/97
Romanée	van Krimpen, Jan Rädisch, Paul H.	Joh. Enschedé en Zonen	1928
Sabon	Tschichold, Jan	D. Stempel	1967
Spectrum	Van Krimpen, Jan	Dutch Enschedé Foundry	1952
Stone	Stone, Summer	ITC	1988
Trinité	De Does, Bram	Enschedé Font Foundry	1982
Trump Mediaeval	Trump, Georg	C. E. Weber	1954
Van Dijck (Otiyot Amsterdam)	Van Dijck, Christoffel	Officina Van Dijck	1632
Vendome	Ganeau, François	Fonderie Olive	1952
Warnock	Slimbach, Robert	Adobe	2000
Weiß-Antiqua	Weiß, Emil Rudolf	Bauersche Gießerei	1928
Zapf-Renaissance-Antiqua	Zapf, Hermann	Scangraphic	1984/87

© Wolfgang Beinert, www.typolexikon.de