Französische Renaissance-Antiqua

Eine »Französische Renaissance-Antiqua« ist im Sinne der Schriftklassifikation eine Nebenschriftgruppe der Schriftuntergruppe (Schriftart) Renaissance-Antiqua, die zur Hauptschriftgruppe der Antiqua-Schriften zählt; Serifenschrift, die sich typografisch aus der Venezianische Renaissance-Antiqua »Litterae Venetae« bzw. den humanistischen Buchschriften der Renaissance entwickelt hat. In der dspr. Gelehrtensprache auch als »Mediaeval« (lt. »mediaeval« für »mittelalterlich«) bzw. »Mediäval«, im angelsächsischen Sprachraum als »Old Style« oder »Old Face« bezeichnet. ¹⁾

In der typografischen Literatur wird die Französische Renaissance-Antiqua auch als »Renaissance-Antiqua im Sinne Garamonds« (Abk. Garamondschrift), ²⁾ »Französische Mediaeval (Mediäval)«, »Französische Elzevir« ³⁾ oder »Französische Ältere Antiqua«, in Frankreich und im angelsächsischen Sprachraum (GB, USA etc.) als »Garalde« ⁴⁾ bezeichnet.

Etymologie

»Französisch« bezieht sich auf Frankreich, insbesondere auf die Stadt Paris. Paris entwickelte sich in der Spätrenaissance zu einem der wichtigsten europäischen Zentren der Typografie.

Unter »Renaissance« wird eine europäische Kulturepoche verstanden, die sich durch die »Wiederbelebung« antiker Ideale – insbesondere in Philosophie, Literatur, Wissenschaft, Malerei und Architektur – auszeichnet. Der Ursprung der Renaissance liegt in Italien, insbesondere in Florenz, Venedig, Rom und Mailand. Die Kulturwissenschaft unterscheidet im Wesentlichen in Frührenaissance (ab ca. 1420), Hochrenaissance (ab ca. 1500) und Spätrenaissance (ab ca. 1520).

In der Frührenaissance entwickelte sich auch die Typografie durch die Erfindung Johannes Gutenbergs (um 1400–1468). Durch sie konnten von nun an Ideen und Wissen maschinell reproduziert werden, was einen radikalen multidisziplinären Strukturwandel zur Folge hatte, der alle westeuropäischen Zivilisationen innerhalb kürzester Zeit nachhaltig veränderte. Humanismus, die Entdogmatisierung der Wissenschaft, die Liberalisierung und die nachfolgende Aufklärung sind untrennbar mit der Typografie verbunden. Gleichzeitig förderte die Typografie jedoch auch die Verbreitung monotheistischer Religionen (insbesondere durch gedruckte Bibeln), trug zur Verschärfung der römisch-katholischen Inquisition bei – der ironischerweise auch Antoine Augereau (um 1485–1534), der Lehrmeister von Claude Garamond (1480/1500–1561), zum Opfer fiel – und begünstigte die Verbreitung des Antisemitismus.

Etymologisch bedeutet Renaissance »Rückbesinnung, Wiederbelebung«, was aus dem frz. »renaissance« für »Wiedergeburt, wiedergeboren werden, aufleben« von lt. »renasci« (»re-« für »wieder« »nasci« für »geboren werden«) stammt. Im deutschsprachigen Raum ist der Begriff eigentlich erst ab Mitte des 19. Jahrhunderts gebräuchlich, um kulturwissenschaftlich den Übergang vom Mittelalter zur Neuzeit zu skizzieren.

Die Bezeichnung »Antiqua« leitet sich etymologisch von der lateinischen weiblichen Form zu »antiquus« für »vorig, alt«, einer Nebenform von »anticus« für »der vordere« vom lateinischen »ante« für »vor« ab. Mit »Antiqua« ist somit die »alte Schrift« gemeint.

Der Begriff »Antiqua« wird als Terminus primär im deutschsprachigen Raum sowohl für die Schriftgattung (Antiqua-Schriften) als auch für die Hauptschriftgruppe Antiqua (Antiqua mit Serifen) verwendet. Er bezeichnet ausschließlich eine Druckschrift. Vorlagen aus der Epigraphik und Kalligrafie werden in der Paläografie anders bezeichnet. Die Antiqua ist heute die führende Verkehrsschrift der westlichen Welt.

Typometrie

Eine Französische Renaissance-Antiqua zeichnet sich durch ein harmonisches Schriftbild und in gedruckter Form durch eine sehr gute Lesbarkeit in allen Lesegrößen und Konsultationsgrößen aus. Sie wirkt stabiler, ruhiger und gleichmäßiger als ihre Vorlage, die als Venezianischen Renaissance-Antiqua bezeichnet wird; Die Kehlungen ihrer Serifen und die der Dachansätze sind weniger gerundet; Der Innenbalken beim »e« ist bereits waagerecht.

Die wichtigsten Klassifikationsmerkmale ^{5)  6)}  einer Französischen Renaissance-Antiqua:

• Dachansätze der Minuskeln: Schräg
• Minuskeloberlängen: Über die H-Linie bis zur k-Linie
• Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken
• Optische Achse der Rundformen: Leicht nach links geneigt
• Serifenübergänge: Rund
• Serifenseitenkante: Leichte Bogenform
• Serifenunterkante: Leicht bis wenig gekehlt
• Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Deutlich stärker als bei der venezianischen Variante

Heute existieren unzählige Repliken, ⁷⁾ Remakes, ⁸⁾ Klone, ⁹⁾ Formvarianten, ¹⁰⁾ und Mischformen ¹¹⁾ von Französischen Renaissance-Antiquas, die für die Mehrheit der Schriftnutzer nicht oder kaum zu unterscheiden sind. ^{12) 13)} Seit dem 19. Jahrhundert werden auch serifenlose Schriften (Grotesk) aus den Grundformen der (Französischen) Renaissance-Antiqua entwickelt.

Historie

1496 druckte erstmals der Humanist, Verleger und Typograf Aldus Manutius (1449–1515) eine Antiqua mit Serifen, die sich weitgehend von den typografischen Protoformen der »Sublacensischen Antiqua-Type« und der »Litterae Venetae« distanzierte.

Diese von seinem bolognesischen Schriftgießer und Stempelschneider Francesco Griffo (Francesco da Bologna, 1450–1518) geschnittene »Bembo-Type« (Griffo-Lettern), leitete die neue Ära der sogenannten »Antiqua des Aldinischen Typs« ein, welche später dann als »Garamondschriften« bzw. Französische Renaissance-Antiquas bezeichnet wurden.

In Frankreich entwickelte sich aus dieser Aldinischen Antiqua ab 1530 die Garamondschriften, an deren Formgebung maßgeblich die französischen Typografen Antoine Augereau (um 1485–1534) und sein Schüler Claude Garamond (1480/1500–1561), Jean Jannon (1580–1658), Philippe Grandjean (1666-1714) sowie Charles-Louis Simonneau (1645–1728) beteiligt waren.

Im »Goldenen Zeitalter« (de Gouden Eeuw) ¹⁴⁾  des 17. Jahrhunderts sowie im frühen 18. Jahrhundert kamen neue Impulse aus den Niederlanden, wie beispielsweise von der Offizin Enschedé & Zonen (Koninklijke Joh. Enschedé) in Haarlem, die von dem Typografen und Verleger Izaak Enschedé (1681–1761) im Jahre 1703 gegründet wurde und die 1743 mit dem Kauf einer Schriftgießerei die Drucktypen der Stempelschneider Dirk Vosken (o.A.) aus Amsterdam, Johann Michael Fleischmann (1701–1768) aus Nürnberg und Christoffel van Dyck (1605–1669) aus Haarlem erwarb und weiterentwickelte.

Die Unterschiede zwischen den »Amsterdamer Alphabeten« und der von Garamond lagen u.a. in der größeren Punze des »e«, in der Höhe der Minuskel »n«, sie wurde größer und die Serifen wurden stärker verfeinert. Während die Majuskeln (Versalien) kaum noch einen schrägen Duktus haben, erkennt man bei den Minuskeln noch deutlich ihre Herkunft aus der mit der Feder geschriebenen Humanistenhandschrift.

In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts reformierte der französische Typograf Pierre Simon Fournier (1712–1768) die Französische Renaissance-Antiqua; aus ihr entstand die »Halbmediäval«, die sogenannte Vorklassizistische Antiqua.

Vertreter dieser Schriftart

Französischen Renaissance-Antiquas (Auswahl):

Schrift	Schriftgestalter	Font Foundry	Jahr
Albertina	Brand, Chris	Monotype	1965
Aldus	Zapf, Hermann	D. Stempel	1954
Apollo	Frutiger, Adrian	Monotype	1962/64
Bembo	Morison, Stanley	Monotype	1929
Bembo Type	Griffo, Francesco	Officina Aldina	1496
Berling	Forsberg, Karl-Erik	Berling foundry	1951
Breughel	Frutiger, Adrian	Linotype	1981
Caxton	Usherwood, Leslie	ITC	1981
Columbus	Coci, Jorge	N. N.	1513
Comenius	Zapf, Hermann	Berthold	1976
Corporate A	Weidemann, Kurt	URW	1990
Dante	Mardersteig, Giovanni Carpenter, Ron	Officina Bodoni	1947/52
Dante	Carpenter, Ron	Monotype	1993
Diotima	Zapf-von Hesse, Gudrun	D. Stempel AG	1951/63
Esprit	Veljovic, Jovica	ITC	1985
Galliard	Carter, Matthew	ITC	1978
Gamma	Veliovic, Jovica	ITC	1986
Garamond	Stan, Tony	ITC	1993
Garamond	Slimbach, Robert	Adobe	1989/91
Garamond	Simoncini, Francesco Bilz, W.	Simoncini SA	1961
Garamond	Lange, Günter Gerhard	Berthold	1972
Garamond	N. N.	D. Stempel	1925
Garamond Amsterdam	Benton, Morris Fuller	ITC	1917
Garth Graphic	Matt, John	Compugraphic	1979
Giovanni	Slimbach, Robert	ITC	1989
Goudy	Goudy, Frederic W.	Monotype	1915
Goudy Modern	Goudy, Frederic W.	Monotype	1918
Granjon	Jones, George W.	Linotype	1928
Griffo Classico	Luin, Franko	Ericsson (?)	1993
Haarlemmer	Van Krimpen, Jan	Monotype	1938
Helicon	Quay, David	Berthold	1989
Hiroshige	Hollandsworth, Cynthia	Alpha Omega	1986
Hollander	Unger, Gerhard	Hell	1983
Horley Old Style	Norton, Robert	Monotype	1925
Leawood	Usherwood, Leslie	ITC	1985
Mendoza	Mendoza Almeida, José	ITC	1991
Meridien	Frutiger, Adrian	Deberny & Peignot	1957
Minion	Slimbach, Robert	Adobe	1990
Minister	Fahrenwaldt, Carl Albert	N. N.	1929
New Aster	Simoncin, Francesco	Linotype	1958
Novarese	Novarese, Aldo	ITC	1984
Octavian	Carter, Will Kindersley, David	Monotype	1961
Palatino	Zapf, Hermann	D. Stempel	1950
Plantin	Pierpont, Frank Hinman	Monotype	1913
Poliphilus (?)	Manutius, Aldus	Officina Aldina	1499
Poppl-Pontifex	Poppl, Friedrich	Berthold	1974
Post-Antiqua	Post, Herbert	Berthold	1932/39
Quadraat	Smeijers, Fred	FF	1992/97
Romanée	van Krimpen, Jan Rädisch, Paul H.	Joh. Enschedé en Zonen	1928
Sabon	Tschichold, Jan	D. Stempel	1967
Spectrum	Van Krimpen, Jan	Dutch Enschedé Foundry	1952
Stone	Stone, Summer	ITC	1988
Trinité	De Does, Bram	Enschedé Font Foundry	1982
Trump Mediaeval	Trump, Georg	C. E. Weber	1954
Van Dijck (Otiyot Amsterdam)	Van Dijck, Christoffel	Officina Van Dijck	1632
Vendome	Ganeau, François	Fonderie Olive	1952
Warnock	Slimbach, Robert	Adobe	2000
Weiß-Antiqua	Weiß, Emil Rudolf	Bauersche Gießerei	1928
Zapf-Renaissance-Antiqua	Zapf, Hermann	Scangraphic	1984/87

© Wolfgang Beinert, www.typolexikon.de